เธอเป็นผู้ก่อกวนที่ไม่ยอมให้อภัย ผู้ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด และเป็นคนหัวรุนแรงที่มีปัญหา ขณะที่ละครโอเปร่าของสมิธเรื่อง The Wreckers ได้รับเสียงไชโยโห่ร้องใหม่ เบเวอร์ลีย์ ดิซิลวาได้สำรวจชีวิตที่ “อื้อฉาว” ของกลุ่มหัวรุนแรงที่ซับซ้อนและไม่มีใครหยุดยั้งได้
พลังแห่งธรรมชาติ นักแต่งเพลงสตรีนิยมที่มีพรสวรรค์อันยอดเยี่ยม ซึ่งเพลงของเขาบันทึกและได้รับเสียงไชโยโห่ร้องมากมาย เธอมีความสัมพันธ์ที่เร่าร้อนกับผู้หญิงที่โดดเด่น รวมถึงซัฟฟราเจตต์ผู้โด่งดัง Emmeline Pankhurst และชายที่แต่งงานแล้ว และมิตรภาพที่ยั่งยืนกับเวอร์จิเนีย วูล์ฟ จิตใจที่ไม่หยุดยั้งของเธอทำให้สังคมที่สุภาพช็อคตกใจ ความคลั่งไคล้ของเธอทำให้ขุ่นเคือง การเคลื่อนไหวของเธอทำให้เธอต้องติดคุก เธอเป็นคนสนุกสนานและน่ายกย่อง และถูกมองว่าเป็นตัวปัญหาและฉลาดหลักแหลม
เพิ่มเติมเช่นนี้:
– นักแต่งเพลงผิวดำถูกลบออกจากประวัติศาสตร์
– ภายในจักรวาลสำรองของ Kate Bush
– ป๊อปสตาร์คนแรกจุดประกายเส้นทางได้อย่างไร
Ethel Smyth เป็นหนึ่งในเสียงที่เป็นต้นฉบับและเป็นที่ถกเถียงกันมากที่สุดในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ในดนตรีคลาสสิกและการเมืองทางสังคม นักแต่งเพลง ผู้ควบคุมวง ผู้แต่งและซัฟฟราเจ็ตต์ สมิธเป็นที่รู้จักจากโอเปร่าและตัวละครที่มีชีวิตชีวาของเธอ ตลอดชีวิตของเธอเธอยังคงต่อสู้เพื่อเป็นที่รู้จักและให้ดนตรีของเธอแสดงต่อหน้าผู้เกลียดผู้หญิงและนักวิจารณ์ชายที่จะปฏิเสธเธอในฐานะ “นักแต่งเพลงหญิง” การโต้เถียงที่ท้าทายของเธอคือการเขียนเพลง “ผู้ชาย”และสวมชุดทวีผู้ชาย
หลังจากการเสียชีวิตของ Smyth ในช่วงสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สอง เพลงของเธอก็ตายไปพร้อมกับเธอ แต่ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา งานของเธอได้รับการฟื้นฟูและความสนใจในบุคลิกที่ไม่หยุดยั้งของเธอ มีการแสดงในปี 2018 ของเพลงซัฟฟราเจ็ตต์ที่ปลุกเร้าของ Smyth, The March of the Women – เพื่อเฉลิมฉลองการครบรอบ 100 ปีของสตรีจำนวนมากที่ชนะสิทธิ์ในการออกเสียงลงคะแนน – และการบันทึกละครเพลงโอเปร่าของเธอในปี 1930 เรื่อง The Prison ที่ชนะรางวัลแกรม มี่ และเหนือสิ่งอื่นใด โอเปร่า The Wreckers ซึ่งเป็นผลงานที่น่าประทับใจที่สุดของเธอได้เปิดเทศกาล Glyndebourne อันทรงเกียรติในเดือนพฤษภาคม ให้มีการวิจารณ์อย่างล้นหลาม ดังที่ Times กล่าวว่า “คลื่นแห่งความหลงใหล” โอเปร่าจะดำเนินการในProms ของฤดูร้อนนี้ด้วยกับผลงานอื่นๆ ของเธอ สมิทกลับมาเป็นที่สนใจอีกครั้ง เช่นเดียวกับที่เธอคงจะชอบมัน
ดูเหมือนเธอจะไม่กลัวที่จะเคาะประตูตัวนำหรือทุบหน้าต่างนักการเมือง – ทั้งสองเป็นแนวทางปฏิบัติที่จำเป็นในใจของเธอ – Amy Zigler
สมิ ธ เป็นผู้ก่อกวนและกบฏตั้งแต่อายุยังน้อย เกิดในเคนต์ในปี 1858 ในครอบครัวชนชั้นกลางระดับสูง เธอต่อต้านข้อจำกัดของความเป็นสาวยุควิกตอเรียของเธอ พ่อของเธอเป็นแม่ทัพใหญ่ในราชสำนักปืนใหญ่ และต่อต้านความปรารถนาที่จะเรียนดนตรีอย่างมาก เธอจึงขังตัวเองอยู่ในห้องของเธอและปฏิเสธที่จะกินหรือปล่อยทิ้งไว้จนกว่าเขาจะยอมจำนน เมื่อได้ทางแล้ว เธอไปเรียนต่อที่ Leipzig Conservatory ในประเทศเยอรมนี ที่นั่นเธอได้พบกับไชคอฟสกี Dvořák และ Grieg และครูสอนพิเศษก็ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับ Brahms และ Clara Schumann สมิทเริ่มเผชิญหน้ากับอคติทางเพศที่จะผลักไสเธอให้เป็นครูนักแสดงแทนวิสัยทัศน์ในอาชีพการงานของเธอ ซึ่งเป็นนักแต่งเพลงผลงานเต็มรูปแบบ
Dr Amy Zigler ผู้ช่วยศาสตราจารย์ด้านดนตรีที่ Salem College ได้นำเสนองานวิจัยเกี่ยวกับ Smyth ตั้งแต่ปี 2548 “คำตอบที่ชัดเจนคือเพศของเธอ” เธอกล่าว เพื่อตอบสนองต่อสาเหตุที่ Smyth อาจไม่ได้รับการชื่นชม “ในการวิจารณ์เพลงของเธอในช่วงทศวรรษที่ 1880, 90 และต้นทศวรรษ 1900 ในช่วงเวลาที่เธอกำลังสร้างอาชีพ มีความคิดเห็นเกี่ยวกับเพศของเธอแทบทุกครั้ง” ไม่ใช่แค่สมิทเท่านั้นที่ต้องเผชิญกับการเลือกปฏิบัติ: “กว่าศตวรรษ ที่คนเฝ้าประตูเชื่อว่าผู้หญิงไม่สามารถเขียนเพลงได้เท่าเทียมกับนักประพันธ์เพลงชาย” ถ้าสมิทและคนอื่นๆ เขียนเพลงที่ “มีพลัง เสียงดัง มีพลัง หรือ ‘อันตราย'” ก็จะถูกสาปว่าเป็น “ผู้หญิงที่ผิดธรรมชาติและไม่เหมาะสม” Zigler กล่าว หากพวกเขาแต่งเพลงที่ “สง่า นุ่มนวล ไพเราะ หรือซาบซึ้ง ให้ถือว่าเป็นเพียง ‘
ขณะต่อสู้กับทัศนคติที่เป็นผู้หญิง สมิธได้รับการสนับสนุนจากวาทยกรอย่างเซอร์ โธมัส บีแชม และผู้อุปถัมภ์ จนถึงขนาดที่ “แทบทุกสิ่งที่คุณแต่งขึ้นนั้นได้รับการแสดง” ซิกเลอร์กล่าว “เธอไล่ตามความสนใจในดนตรีและชีวิตส่วนตัวของเธอ เธอมีความทะเยอทะยานและไม่ขอโทษ ดูเหมือนเธอไม่กลัวที่จะเคาะประตูของวาทยกรหรือทุบหน้าต่างนักการเมือง ทั้งสองเป็นแนวทางปฏิบัติที่จำเป็นในความคิดของเธอ”
านเขียนโดยนักดนตรีสตรีนิยมอย่าง Sophie Fuller และ Elizabeth Wood ได้ช่วยกระตุ้นความสนใจในดนตรีของ Smyth และผู้หญิงคนอื่นๆ Zigler ซึ่งเว็บไซต์ethelsmyth.orgเป็นแหล่งที่มาของนักแต่งเพลงกล่าว สำหรับผู้ที่สำรวจงานของเธออีกครั้ง เธอแนะนำชิ้นส่วนของแชมเบอร์ เพลง และงานประสานเสียงและวงดนตรีขนาดใหญ่: Smyth’s Sonata for Violin and Piano, Op 7 จากปี 1887; Kyrie จากพิธีมิสซาของเธอใน D (1891), On the Cliffs of Cornwall จาก The Wreckers (1906); ครอบครองเสียงและเปียโน 2456; และการเปิดเรือนจำ (1930)
ซิมโฟนีร้องเพลงประสานเสียง เกิดขึ้นโดย Smyth และ Brewster เพื่อเป็นบทสนทนาเชิงปรัชญาระหว่างนักโทษกับจิตวิญญาณของเขา มันเป็นงานสำคัญชิ้นสุดท้ายของเธอ และการแสดงครั้งแรกในเอดินบะระในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2473 โดยมีสมิ ธ เป็นผู้ควบคุมวงได้รับการยกย่อง – แต่จะใช้เวลาเก้าทศวรรษก่อนที่จะมีการบันทึก ในปี 2020 โดย Chandos (บริษัทแผ่นเสียงที่กล่าวถึงการฟื้นคืนอัญมณีที่ซ่อนอยู่) Zigler เข้าร่วมตามคำเชิญของ James Blachly ผู้ควบคุมวง
“ฉันคิดว่า The Prison ที่ชนะรางวัลแกรมมี่ในปี 2021 นั้นดึงดูดความสนใจของ Smyth ได้อย่างแน่นอน” เธอกล่าว แต่เธอรู้สึกว่าความสนใจพุ่งสูงขึ้นในปี 2018 เมื่อองค์กรต่างๆ ดำเนินการแสดง March of the Women และมองหาสิ่งอื่นที่ Smyth แต่งขึ้น
Ethel Smyth น่าจะเป็นนักแต่งเพลงหญิงที่ฉันอยากพบมากที่สุด – หากเราไม่ได้พูดถึงการเมือง – Dr Leah Broad
ดร.ลีอาห์ บรอดยอมรับว่าสมิทต้องเผชิญกับ “อุปสรรคมากมายในชีวิตของเธอเพราะเรื่องเพศ” เธอกำลังเขียนประวัติศาสตร์สตรีนิยมหัวรุนแรงของผู้หญิงสี่คน “ผู้บุกเบิก” (ออกในฤดูใบไม้ผลิปี 2023); สมิทเป็นหนึ่งในสี่ผู้ประพันธ์เพลงร่วมกับรีเบคก้า คลาร์ก, โดโรธี ฮาวเวลล์ และดอรีน คาร์วิเธน นักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ “ฉันรักพวกเขาทั้งหมด” Broad รำพึงแต่รู้สึกว่า Smyth “น่าจะเป็นคนที่ฉันอยากพบมากที่สุด ถ้าเราไม่ได้พูดถึงเรื่องการเมือง”
